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發(fā)布時(shí)間:2024-12-22 12:11:10     來源:北京市教育委員會
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综合久色网站::[一一91pio.com一一]2012年8月,美國記者奧斯汀?泰斯在敘利亞首都大馬士革以西一處爭議地區(qū)檢查站失蹤。本月8日,美國總統(tǒng)拜登稱,美國政府相信失蹤12年的奧斯汀?泰斯還活著,并將致力于把他營救回國。專家介紹,此次美國代表團(tuán)訪問敘利亞,其中一個(gè)目的就是協(xié)調(diào)各方尋找美國記者奧斯汀?泰斯。此外,美國意圖通過接觸“沙姆解放組織”,從而在敘利亞政治過渡進(jìn)程中發(fā)揮影響力,是此次訪問的重要目標(biāo)。 美方與敘新當(dāng)局溝通有兩個(gè)具體目標(biāo) 寧夏大學(xué)中國阿拉伯國家研究院教授 牛新春:美國在2012年就和敘利亞斷交了,美國大使館也從敘利亞撤出。從那之后的過去12年,美國和敘利亞之間就沒有官方的往來,當(dāng)然也沒有美國正式的代表團(tuán)去敘利亞訪問。這次美國務(wù)院分管近東事務(wù)的助理國務(wù)卿芭芭拉?利夫等人訪問敘利亞,主要有兩個(gè)目的: 第一,是一個(gè)很具體的目標(biāo)。在2012年的時(shí)候,有一名美國記者在敘利亞失蹤。在過去12年美國一直通過其他途徑想找到這名記者,此次敘利亞的政府垮臺之后,美國再度啟動了相關(guān)程序。 第二,還有一個(gè)更重要的戰(zhàn)略性目標(biāo),就是美國要跟現(xiàn)在敘利亞的“沙姆解放組織”接觸,因?yàn)椤吧衬方夥沤M織”現(xiàn)在是敘利亞政治過渡的主要力量。未來相當(dāng)長一段時(shí)期里,可能“沙姆解放組織”也是主導(dǎo)敘利亞政壇的最重要力量。 美方希望通過接觸來影響敘利亞的政治過渡 寧夏大學(xué)中國阿拉伯國家研究院教授 牛新春:在敘利亞的政治過渡過程中,美國要發(fā)揮自己的影響力,就必須和“沙姆解放組織”接觸。雖然現(xiàn)在“沙姆解放組織”還在美國的恐怖組織名單上,但是美國已經(jīng)開始直接和該組織接觸,并且派正式的官方代表團(tuán)到敘利亞與該組織領(lǐng)導(dǎo)人會談,這說明美國是希望通過接觸來影響“沙姆解放組織”未來的政策。“沙姆解放組織”到底是一個(gè)什么樣的組織?它未來會采取什么樣的政策?美國現(xiàn)在心里沒有底,所以美國在接觸的過程中,向“沙姆解放組織”提出了4點(diǎn)要求: 第一,是要求“沙姆解放組織”保證人道主義救援物資暢通無阻地進(jìn)入敘利亞。 第二,要切斷和伊朗的關(guān)系。 第三,要確保銷毀化學(xué)武器。 第四,要組成一個(gè)包容性的政府。 寧夏大學(xué)中國阿拉伯國家研究院教授 牛新春:現(xiàn)在美國提出,如果滿足這4個(gè)條件,那么美國就有可能正式承認(rèn)敘利亞的過渡政府,美國有可能解除對敘利亞的經(jīng)濟(jì)制裁,美國還有可能提供經(jīng)濟(jì)援助。但是到現(xiàn)在為止,美國還沒有做這些,美國還要觀察敘利亞的過渡政府未來的政策。這一次美國的代表團(tuán)訪問之后,美國做出了一點(diǎn)象征性的讓步,就是美國決定取消對“沙姆解放組織”領(lǐng)導(dǎo)人朱拉尼設(shè)置的1000萬美元懸賞。但是美國的政策還沒有出現(xiàn)根本性的變化,未來是否變化將取決于敘利亞過渡政府的政策。

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名家書畫“相對克隆”造假法辨識之“內(nèi)容刪減”
 

圖一

    

圖二

    ⊙黃 鼎

    此次專講“內(nèi)容刪減”式的“相對克隆”造假法,這得先從藝術(shù)創(chuàng)作的基本原理說起。書畫名家每完成一件書畫,需要的并不是“像”某人作品或具體那件母本,而只要符合一般意義上的欣賞規(guī)律性,即視感“完整”便可。不論學(xué)術(shù)還是收藏標(biāo)準(zhǔn)都并未“約定俗成”要寫幾個(gè)字或畫多少內(nèi)容才能算“正規(guī)”作品。因此,這幾乎就是書畫作偽者可鉆的一個(gè)空子。

    事實(shí)上,造假者只要去找出自認(rèn)為有把握作偽的某名家某件作品作母本,去克隆其中或多或少的一部分,即使只作偽片斷,造假的成品就能“成立”。這樣的“內(nèi)容刪減”方式作偽,至少會給造假者帶來下述幾點(diǎn)的操作便捷與“仿真優(yōu)勢”:1,克隆作偽的工作量與投入成本將不同程度地減少;2,操作人選用母本的自由度與范圍更大,他們基本上可以“隨心所欲”地取得與該操作手段較對路的母本真跡或影印件,能大大提高造假效率,成品量也得以增加;3,作偽內(nèi)容刪減后,自然就避免了許多作偽漏洞(言多必失),使得成品的仿真程度顯得更高;4,由于母本與“子”本的表面“差距”被拉大,成品中可判斷的依據(jù)自然就減少,這無形中就增加了鑒定人辨?zhèn)闻c找證據(jù)工作的難度。

    還有一個(gè)選取母本的針對性問題必須引起注意。在中國書畫所有表現(xiàn)題材中,書法、人物畫與花鳥畫相對較“適用”于此種“內(nèi)容刪減”操作。如某名家某件書法作品原先書寫著一首五言或七言律詩,到作偽時(shí)可以只擇取其中的一詩句;某件畫有數(shù)個(gè)人物的人物畫,若被用作制贗母本,也只要克隆其中的一個(gè)人物;花鳥畫也是大抵如此。若原作畫著立在一塊石頭上的一只鳥,背景是幾叢竹葉,最終“落實(shí)”到偽作里哪怕只克隆一只鳥與石頭或光光就是幾叢竹葉,就也能算是一件成品等等。山水畫要是被施作“內(nèi)容刪減”,則難度略大些,因要大動畫面結(jié)構(gòu);贗品畫面的重新組織明顯較上述的書法、人物畫與花鳥畫費(fèi)勁得多,所以就較少被作成此種偽。關(guān)于本作偽手法的制作特點(diǎn)及其從母本到成品的變化模樣,現(xiàn)大家只要“眼見”以下二幅畫,就一定能明白究竟。

    擅長畫戲劇人物畫的海派大畫家關(guān)良,由于他的藝術(shù)具有“筆”簡意賅,大智若愚(修養(yǎng)不深的收藏人會誤解為它像形態(tài)把握不準(zhǔn)的兒童畫)的突出特點(diǎn),因此他的作品就常常被造假者盯上并作了“內(nèi)容刪減”偽。圖1是我多年前目睹到的關(guān)良水滸題材作品真跡,此圖共畫有正在打斗的二個(gè)人物,我對其印象較深的是其筆墨造型的生動與拙趣??删驮诮佑|圖一不久,我偶然在某地的畫廊中,看到圖一的“相對克隆”本圖二了。此畫的畫面大大“瘦身”,它只畫一個(gè)像在空地上耍刀弄斧的李逵形象。比較兩圖可知,作偽者其實(shí)只克隆原作一半的“畫”的內(nèi)容,款識原母本寫著是“三打祝家莊一段 關(guān)良畫”,到疑偽成品上就只剩下少得不能再少的“關(guān)良”二字的窮款,但圖二這件疑偽成品卻分明具有八九成的仿真程度。我不能不嘆服當(dāng)今書畫偽作炮制手法的“高明”,“內(nèi)容刪減”已成書畫造假“省時(shí)增效”之重要一招。

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