苦鐵的篆刻對于接觸過篆刻的人來說，真可謂無人不知、誰人不曉！在東鄰日本，他更成了中國篆刻藝術(shù)的代名詞；由此可知，他在中國篆刻史上的地位是何等重要；有人甚至認(rèn)為他是中國篆刻藝術(shù)的集大成者，我認(rèn)為此說也不為過，只是覺得該將外延內(nèi)涵改一下，稱為“中國篆刻藝術(shù)形式上的集大成者”。
作為明清篆刻藝術(shù)發(fā)展末端的殿軍人物，吳昌碩將前賢們流傳下來的豐富遺產(chǎn)進(jìn)行了一次形式上的總結(jié)，他的成就在于他極為成功地將浙派的寫意線條與皖派的小篆結(jié)構(gòu)、筆意融為一體，出之以漢磚、封泥的蒼茫意境，一如他的篆書石鼓文一樣，震撼了人們的視野。
他這種創(chuàng)新手法去除了浙派之局澀與皖派殿軍吳讓之的文弱，真有不可一世之態(tài)；而你又不得不佩服他的本事，雖然他的部份作品過于逞強(qiáng)，而且他在視覺上對你的刺激勝于對你靈魂的觸動(dòng)。
傅志偉 2000.7.7
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